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킹즐리 에이미스

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목차

1. 개요

킹즐리 에이미스(Kingsley Amis)는 1922년 런던에서 태어나 1995년 사망한 영국의 소설가, 시인, 평론가이다. 옥스퍼드 대학교에서 영문학을 전공하고, 스완지 대학교 강사, 피터하우스 특별 연구원을 거쳐 작가로 활동했다. 1954년 소설 《럭키 짐》으로 앵그리 영맨 작가 반열에 올랐으며, 1977년 《거세》로 존 W. 캠벨 기념상, 1986년 《올드 데블스》로 부커상을 수상했다. 시, 소설, 에세이, 비평 등 다양한 장르에서 활동했으며, 제임스 본드 소설을 비평하고 직접 집필하기도 했다.

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킹즐리 에이미스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
본명킹즐리 윌리엄 에이미스
출생일1922년 4월 16일
출생지잉글랜드 런던 클래펌
사망일1995년 10월 22일
사망지잉글랜드 런던
직업소설가
시인
비평가
교사
국적영국
모교세인트 존스 칼리지, 옥스퍼드
활동 기간1947년–1995년
사조성난 젊은이들
장르소설, 소설 산문
배우자힐러리 앤 바드웰 (1948년-1965년, 이혼)
엘리자베스 제인 하워드 (1965년-1983년, 이혼)
자녀필립 에이미스
마틴 에이미스
샐리 에이미스
영향마틴 에이미스
서훈
칭호경
작품
대표작《럭키 짐》
《늙은 악마들》

2. 생애 및 경력

킹즐리 에이미스(1922년 4월 16일 ~ 1995년 10월 22일)는 영국의 소설가, 시인, 비평가이다.[20][21] 그는 20세기 중후반 영국 사회를 풍자적으로 묘사한 작품들로 잘 알려져 있으며, 20편 이상의 소설과 다수의 시집, 비평 등을 남겼다.

런던에서 태어나 옥스퍼드 대학교에서 영문학을 공부했으며, 이곳에서 시인 필립 라킨과 교류했다.[3][4][5][10][11] 제2차 세계 대전 참전 후 학업을 마치고 스완지 대학교 등에서 강사로 활동했다.[13][14]

초기에는 시인으로 활동했으나, 첫 소설 《럭키 짐》(1954)이 큰 성공을 거두면서 소설가로 명성을 얻었다. 이 작품은 전후 영국 대학 사회를 풍자하며 앵그리 영맨 운동의 대표작으로 평가받았고[16], 서머싯 몸 상을 수상했다.[17] 이후 동시대 영국 사회를 배경으로 한 다수의 풍자 소설을 발표했다.

에이미스는 과학 소설(SF)에도 깊은 관심을 가져 관련 비평서를 출간하고 선집을 편집했으며, 이언 플레밍 사후에는 '로버트 마컴'이라는 필명으로 제임스 본드 시리즈 소설 《선 대령》(1968)을 집필하기도 했다.

1960년대 이후 전업 작가로 활동하며 꾸준히 작품을 발표했고, 《올드 데블스》(1986)로 부커상을 수상했다.[23] 그는 또한 시 선집 편집자로서도 활동했다.

1990년 기사 작위를 받았으며[20], 1995년 10월 22일 런던에서 사망했다.[20][21] 2008년 타임스는 그를 "1945년 이후 가장 위대한 영국 작가 50인" 중 13위로 선정했다.[24][25]

2. 1. 초기 생애 및 교육

킹슬리 에이미스는 1922년 4월 16일 런던 남부 클래펌에서 태어났다.[3][4][5] 그의 아버지 윌리엄 로버트 에이미스(1889–1963)는 머스타드 제조업체인 콜먼의 사무원이었으며, 스페인어를 유창하게 구사하여 남아메리카로 머스타드를 수출하는 업무를 담당했다. 어머니는 로사 애니(결혼 전 성 루카스)였고, 킹슬리는 외아들이었다.[3][4][5]

에이미스의 친조부모는 부유했다. 유리 상인이었던 친할아버지 조셉 제임스 에이미스는 당시 서리에 속했던 퍼리에 바체스터라는 저택을 소유하고 있었다. 에이미스는 친할아버지를 "재밌고, 흥분하기 쉽고, 어리석은 작은 남자"로 여겼으며 "싫어하고 혐오했다"고 술회했다.[6] 그의 아내이자 에이미스의 친할머니인 줄리아는 "크고 끔찍하고 털이 많은 얼굴을 가진 존재"로 묘사되며, 에이미스는 그녀 역시 혐오하고 두려워했다.[7]

반면, 외조부모는 캠버웰에 살았다. 외할아버지 조지는 열정적인 책 수집가이자 침례교 예배당 오르간 연주자였으며, 브릭스턴의 신사복점에서 재단사 조수로 일했다.[7] 에이미스는 외할아버지를 "유일하게 신경 쓰는 조부모"라고 여겼다. 그는 할아버지의 서재를 물려받고 싶어 했으나, 외할머니 제미마는 에이미스가 책을 읽는 할아버지를 흉내 내며 놀렸다는 이유로 그를 싫어했고, 결국 단 다섯 권의 책만 가져가는 것을 허락했다.[6][7]

에이미스는 노버리에서 자랐는데, 그는 이곳을 "실제 장소가 아니라 지도상의 표현"이라고 평하기도 했다.[8] 처음에는 세인트 힐다스라는 사립 여자학교(어린 남자아이들도 받던 곳)에서 교육을 받았고, 이후 근처의 노버리 칼리지로 옮겼다.[9]

1940년, 에이미스 가족은 버크햄스테드, 하트퍼드셔로 이사했다. 에이미스는 아버지처럼 런던 시립 학교에서 장학금을 받으며 공부했다.[10] 1941년 4월, 그는 장학금을 받고 옥스퍼드 대학교의 세인트 존스 칼리지, 옥스퍼드에 입학하여 영문학을 전공했다. 이곳에서 그는 평생의 중요한 친구가 될 필립 라킨을 만났다.[11]

옥스퍼드 재학 중이던 1941년 6월, 에이미스는 영국 공산당에 가입했다.[11] 그러나 1956년 소련의 지도자 니키타 흐루쇼프가 연설 "개인 숭배와 그 결과에 대하여"에서 요제프 스탈린을 비난한 것을 보고 공산주의와 결별했다.[12] 1942년 7월에는 군에 징집되어 왕립 통신대에서 복무했으며, 제2차 세계 대전이 끝난 후인 1945년 10월에 옥스퍼드로 돌아와 학업을 계속했다.[13] 그는 학업에 매진하여 1947년에 영문학에서 최우수 학점을 받으며 졸업했다.[13]

다음은 에이미스의 주요 학력이다.

기간학교비고
? ~ ?세인트 힐다스초기 교육[9]
? ~ ?노버리 칼리지초기 교육[9]
? ~ 1941년런던 시립 학교장학금 수혜[10]
1941년 ~ 1947년옥스퍼드 대학교 세인트 존스 칼리지, 옥스퍼드영문학 전공 (최우수 학점 졸업)[11][13] (1942년 7월 ~ 1945년 10월: 군 복무로 중단)


2. 2. 초기 경력 및 정치 활동

옥스퍼드 대학교 재학 시절, 젊은 킹즐리 에이미스는 영국 공산당에 가입했으나 1956년에 탈당했다.[26][27] 그는 훗날 이 시기를 "옥스퍼드에서 거의 의무처럼 여겨졌던 미숙한 마르크스주의 단계"였다고 회고했다.[28] 제2차 세계 대전 이후에도 한동안 명목상 좌파 성향을 유지하며, 1950년대에는 노동당에 투표할 것이라고 공언하기도 했다.[29]

그러나 에이미스는 점차 우파 성향으로 기울었다. 이러한 변화는 그의 에세이 "왜 럭키 짐이 우파로 돌아섰는가"(Why Lucky Jim Turned Right, 1967)에서도 다루어졌다. 그의 보수주의와 반공주의 성향은 디스토피아 소설인 『러시안 하이드 앤 시크』(Russian Hide-and-Seek, 1980)와 같은 작품에서도 나타난다.[30] 1967년에는 로버트 콘퀘스트, 존 브레인 등 다른 작가들과 함께 타임스에 "베트남에서의 미국 정책 지지"(Supporting the American Policy in Vietnam)라는 제목의 서한을 보내 베트남 전쟁에서 미국 정부를 지지하는 입장을 보이기도 했다.[31] 또한 애덤 스미스 연구소에서 연설하며 예술에 대한 정부 보조금에 반대하는 목소리를 냈다.[32]

2. 3. 작가 활동

킹즐리 에이미스는 시인으로 문단 활동을 시작했으나, 여러 권의 시집을 출판한 후 소설로 방향을 틀었다. 그의 시는 종종 사색적인 깊이를 감추는 직설적이고 접근하기 쉬운 스타일을 특징으로 한다.[22] 그의 문학 경력은 절친한 친구였던 필립 라킨과는 반대의 양상을 보였는데, 라킨은 소설 두 편을 먼저 출판한 후 시인으로 더 알려졌다.

에이미스의 첫 소설은 1954년에 발표된 《럭키 짐》(Lucky Jimeng)이다. 이 작품은 이름 없는 대학교에서 고군분투하는 젊은 역사 강사를 통해 당시 지식인 사회의 속물근성을 풍자하며 큰 호평을 받았다. 에이미스 자신은 이러한 해석을 권장하지 않았음에도 불구하고, 《럭키 짐》은 전통적인 영국 사회의 정체에 반발한 앵그리 영맨 운동의 대표작 중 하나로 널리 인식되었다. 1950년대와 1960년대 초반에 발표된 그의 다른 소설들, 예를 들어 젊은 지방 사서의 불륜에 대한 유혹을 다룬 《그 불확실한 감정》(1955)이나 유럽 여행 경험을 바탕으로 '해외'에 대한 경멸적인 시각을 드러낸 《나는 여기가 좋아》(1958), 평범한 현대인의 성과 사랑 문제를 다룬 《너 같은 여자》(1960) 등도 대부분 작가 자신의 경험에서 비롯된 동시대의 상황을 묘사했다.

1958년부터 1959년까지 프린스턴 대학교 방문 연구원으로 지내면서 에이미스는 어린 시절부터 열렬히 읽었던 과학 소설(SF)에 대한 관심을 더욱 발전시켰다. 그는 1958년 크리스찬 가우스 강연 내용을 바탕으로 SF 장르에 대한 비평서 《지옥의 새로운 지도: SF 개요》(New Maps of Hell: A Survey of Science Fictioneng)를 출간했다. 이 책에서 그는 SF가 인간과 사회에 대해 무엇을 말하는지를 진지하면서도 가벼운 필치로 다루었으며, 특히 프레데릭 폴과 C. M. 콘블루스의 디스토피아 작품에 대한 열정을 보였다. 또한 로버트 셰클리의 작품을 예로 들며 유머러스한 디스토피아 유형을 설명하기 위해 "코믹 인페르노"(comic infernoeng)라는 용어를 만들기도 했다. 그는 소련학자 로버트 콘퀘스트와 함께 1950년대 잡지 《어스토운딩 사이언스 픽션》의 작품들을 다수 포함한 SF 선집 시리즈 《스펙트럼》(Spectrumeng) I-V를 편집하며 SF 장르에 대한 깊은 애정을 보여주었다.

이러한 SF에 대한 관심은 그의 소설 창작에도 영향을 미쳤다. 1960년대 중반 이후 그의 작품에는 실험적인 요소가 나타나기 시작했는데, 이는 스타일보다는 내용 면에서의 변화였다. 《반 죽음 동맹》(1966)은 명시적인 SF는 아니지만, 초기 코미디 소설의 엄격한 현실주의에서 벗어나 현실에 대한 자유로운 상상력을 보여준다. 이러한 경향은 미스터리와 공포 요소가 결합된 《그린 맨》(1969)이나 대체 역사 소설인 《변형》(1976) 같은 장르 소설에서 더욱 뚜렷하게 나타났다. 이 작품들에서 에이미스는 인간사에 개입하는 자비로운 신의 존재 가능성과 같은 추측적인 주제를 탐구했다. 그는 세상의 잔혹함과 불의에 좌절감을 느끼며, 어떤 거대한 우주적 계획보다는 평범한 인간의 행복(가족, 우정, 육체적 쾌락)을 중시하는 신에 대한 생각을 작품 속에 드러냈다. 그의 종교관은 러시아 시인 예브게니 예프투셴코가 "당신은 무신론자입니까?"라고 물었을 때 "오히려, 나는 그를 싫어합니다."라고 답한 일화에서도 엿볼 수 있다.

이 시기에도 에이미스는 《럭키 짐》과 《너 같은 여자》에서 보여준 코미디 현실주의를 완전히 버리지는 않았다. 《나는 지금 그것을 원한다》(1968)와 《소녀, 20》(1971)은 1960년대 후반 런던의 "스윙잉 런던" 분위기를 배경으로 하는데, 에이미스 자신도 이러한 분위기를 경험했지만 작품이 엄격하게 자전적인 것은 아니다. 특히 《소녀, 20》은 에이미스가 직접 관여하지 않았던 클래식 음악과 팝 음악계를 배경으로 삼고 있는데, 이는 그가 음악에 대한 깊은 조예와 특정 주제를 탐구하는 저널리스트적인 능력을 갖추고 있음을 보여준다.

에이미스는 소설 외에도 꾸준히 에세이와 비평을 발표했으며, 이 중 일부는 1968년 《제인 오스틴에게 무슨 일이 일어났는가? 와 다른 에세이들》(What Became of Jane Austen? and Other Essayseng)이라는 제목의 책으로 묶여 출판되었다. 이 책에서 그는 콜린 윌슨의 《아웃사이더》, 아이리스 머독의 《그물 아래서》, 윌리엄 엠프슨의 《밀턴의 신》 등 다양한 작품과 작가에 대한 자신의 재치 있는 문학적, 사회적 견해를 드러냈다. 그의 견해는 대체로 보수적인 경향을 보였지만, 고전이나 전통적인 도덕에 대해 단순히 존경심을 표하기보다는 자신만의 독립적인 판단을 내리는 경향이 있었다.

1960년대 후반, 에이미스는 자신이 존경했던 작가 이언 플레밍의 제임스 본드 시리즈와 관련된 작업에도 참여했다. 1965년에는 자신의 이름으로 비평서 《제임스 본드 도서》(The James Bond Dossiereng)를 출간했고, 같은 해에는 플레밍 소설 속 M의 참모장인 빌 태너 중령의 이름(윌리엄 '빌' 태너)을 빌려 세련된 스파이가 되는 법을 다룬 유머러스한 매뉴얼 《본드의 책, 또는, 모든 남자는 자기 자신 007》(The Book of Bond, or Every Man His Own 007eng)을 쓰기도 했다. 1968년에는 이언 플레밍 재단의 요청으로 '로버트 마컴'(Robert Markhameng)이라는 필명으로 제임스 본드 소설 《선 대령》(Colonel Suneng)을 집필하여 시리즈의 명맥을 이었다.

1970년대 이후 에이미스의 문학적 스타일과 어조는 《올드 데블스》(The Old Devilseng)를 제외하고는 상당한 변화를 겪었다. 일부 비평가들은 그의 후기 작품들이 구시대적이고 여성 혐오적인 시각을 드러낸다고 비판했으며, 사회적 온전함이라는 주제를 탐구한 《스탠리와 여자들》(Stanley and the Womeneng)이 그 예로 거론되기도 했다. 또한 그의 작품에서 이전의 인간미, 재치, 연민이 부족하다는 평가도 있었다.

이 시기에 에이미스는 선집 편집자로서도 활동하며 영시에 대한 폭넓은 지식을 보여주었다. 그가 편집한 《새로운 옥스퍼드 경시집》(1978)은 W. H. 오든이 편집했던 기존 판을 개정한 것으로, 에이미스는 '경시(light verse)'를 주제의 무거움보다는 본질적으로 가벼운 어조를 가진 시로 정의하며 오든과는 다른 방향성을 제시했다. 또한 런던 신문에 매일 시를 선정하고 간단한 소개 글을 썼던 경험을 바탕으로 자신의 개인적인 취향이 반영된 시 선집 《에이미스 선집》(1988)을 출간하기도 했다.[22]

에이미스는 《엔딩 업》(1974), 《제이크의 것》(1978), 그리고 《올드 데블스》(1986)로 총 세 차례 부커상 후보에 올랐으며, 1986년 《올드 데블스》로 마침내 부커상을 수상했다.[23] 2008년, 영국의 신문 타임스는 에이미스를 "1945년 이후 가장 위대한 영국 작가 50인" 중 13위로 선정하며 그의 문학적 업적을 기렸다.[24][25]

2. 4. 사생활

1946년에 힐러리 바드웰을 만났고, 그녀가 첫 아이 필립을 임신한 후 1948년에 결혼했다.[41][42] 에이미스는 처음에 그녀가 낙태하도록 주선했으나, 그녀의 안전을 우려하여 마음을 바꾸었다. 힐러리는 공무원의 딸이었다.[42] 두 사람 사이에는 두 아들과 한 딸, 총 세 자녀가 태어났다. 첫째 아들 필립 에이미스는 그래픽 디자이너였고,[42] 둘째 아들 마틴 에이미스는 2023년에 사망한 유명 소설가였으며,[43] 딸 샐리 에이미스는 2000년에 사망했다.

에이미스는 스스로 인정했듯이, 그리고 전기 작가들에 따르면 평생 동안 여러 차례 간통을 저질렀다. 이는 그의 첫 번째 결혼이 파탄나는 데 주요한 원인이 되었다.[33] 유고슬라비아 해변에서 잠든 에이미스의 유명한 사진에는 그의 등에 아내 힐러리가 립스틱으로 "뚱뚱한 영국인 1명 - 아무거나 한다"고 적은 문구가 담겨 있다.[33] 1963년, 힐러리는 에이미스가 소설가 엘리자베스 제인 하워드와 불륜 관계를 맺고 있다는 사실을 알게 되었다. 힐러리와 에이미스는 그해 8월에 별거했고, 에이미스는 하워드와 함께 살기 시작하여 힐러리와 1965년에 이혼했다.

이혼 직후인 1965년, 에이미스는 엘리자베스 제인 하워드와 두 번째로 결혼했지만[41], 그들 사이에는 자녀가 없었다. 1968년에 그는 하워드와 함께 런던 북부 바넷에 있는 레몬스라는 집으로 이사했다. 그러나 이 결혼 생활도 1983년에 이혼으로 끝났다.

두 번째 이혼 후 말년에 에이미스는 전 부인 힐러리와 그녀의 세 번째 남편인 앨러스터 보이드, 7대 킬마녹 남작과 함께 집을 공유했다. 이는 두 아들 필립과 마틴이 중재한 계약에 따른 것으로, 에이미스는 사망할 때까지 그들의 보살핌을 받았다.[44] 아들 마틴의 회고록 ''경험''에는 아버지의 삶, 매력, 그리고 쇠퇴에 대한 많은 내용이 담겨 있다.

에이미스는 1990년에 기사 작위를 받았다. 1995년 8월에 그는 뇌졸중으로 추정되는 증세로 쓰러졌다. 잠시 회복된 것처럼 보였지만, 상태가 악화되어 1995년 10월 22일 런던의 세인트 판크라스 병원에서 73세의 나이로 사망했다.[20][21] 그는 화장되었고, 그의 유해는 골더스 그린 화장터에 안치되었다.

에이미스는 술과 복잡한 관계를 맺었다. 그는 스스로 "가끔 나는 당대의 위대한 술꾼 중 한 명, 아니 위대한 알코올 중독자 중 한 명이라는 평판을 받고 있다는 것을 의식하게 된다"고 썼다.[34] 그는 술을 즐겼고 술집에서 많은 시간을 보냈으며,[35] 친구 클라이브 제임스는 그가 개릭 클럽에서 혼자서 테이블 전체의 주간 술값을 낼 정도였다고 회상했다.[36] 그러나 에이미스는 영감이 술병에서 나오지 않으며, 술이 작가의 작품에 영향을 주어서는 안 된다고 주장했다.[34] 그는 수년 동안 오전에는 글쓰기에 집중하고 최소 일일 500단어를 쓴 뒤 점심때쯤 술을 마시는 엄격한 일과를 지켰다.[37] 이러한 자기 절제는 그의 왕성한 창작 활동에 필수적이었다. 하지만 제임스는 에이미스가 나중에는 술을 사교 활동보다는 힐러리에 대한 자신의 행동에 대한 후회와 자책감을 잊기 위한 수단으로 삼았다고 보았다.[36] 그의 친구 크리스토퍼 히친스는 "결국 술이 그를 망쳐놓았고, 그의 건강뿐만 아니라 그의 재치와 매력까지 빼앗아갔다"고 평가했다.[38]

에이미스는 반유대주의와 관련하여 논란의 여지가 있는 태도를 보였다. 그는 때때로 반유대주의적 발언을 했지만, 스스로는 반유대주의를 싫어한다고 주장했다.[39] 그는 유대인에 대한 고정관념을 자주 언급했으며, 친구나 동료에게 보낸 편지에서 "유대인의 가장 큰 악덕은 유창함... 아마도 마르크스, 프로이트, 마르쿠제처럼 헛소리일 수도 있다"거나, 찰리 채플린(실제로는 유대인이 아님)에 대해 "그는 마르크스 형제, 대니 케이처럼 유대인이니까 멍청하다"고 쓰기도 했다. 또한 미국 문화에 대해 "나는 마침내 왜 미국인을 싫어하는지 알게 되었다... 그곳의 모든 사람이 유대인이거나 시골뜨기이기 때문이다"라고 말하기도 했다. 에이미스 자신은 자신의 반유대주의를 "매우 가벼운" 것이라고 묘사했다.[40]

3. 작품 세계

킹즐리 에이미스는 20세기 중후반 영국의 삶을 코믹하게 묘사한 소설가로 잘 알려져 있지만, 시, 에세이, 비평, 단편 소설, 음식과 음료에 관한 글, 선집 편집 등 다양한 분야에서 활동했다. 특히 SF와 미스터리 같은 장르 소설도 다수 집필했다. 그의 문학 경력은 초기에 절친한 친구였던 시인 필립 라킨과는 반대되는 양상을 보였다. 라킨이 시인으로 명성을 얻기 전에 소설 두 편을 먼저 발표한 반면, 에이미스는 원래 시인이 되고자 했고 여러 권의 시집을 출판한 후에야 소설 쓰기에 집중했다. 그는 평생 동안 직설적이고 이해하기 쉬운 스타일의 시를 꾸준히 발표했는데, 그 속에는 종종 사색적인 깊이가 담겨 있었다.

에이미스의 첫 소설 《럭키 짐》(1954)은 이름 없는 지방 대학교의 젊은 역사 강사를 통해 당시 지식인 사회의 속물근성을 풍자한 작품이다. 이 소설은 출간 직후 큰 반향을 일으키며, 에이미스 본인의 의도와는 별개로 앵그리 영맨 운동의 대표작 중 하나로 평가받게 되었다. '앵그리 영 맨'은 전후 영국 사회의 기득권과 보수적인 분위기에 반발하는 젊은 작가 그룹을 지칭하는 용어였다. 《럭키 짐》 이후 1950년대와 1960년대 초반에 발표된 그의 소설들 역시 작가 자신의 경험을 바탕으로 동시대 영국 현실을 생생하게 그려냈다.


  • 《그 불확실한 감정》(1955): 젊은 지방 사서(아마도 헐 대학 도서관에서 일하던 친구 라킨을 모델로 한 것으로 추정)가 겪는 불륜의 유혹과 갈등을 다루었다.
  • 《나는 여기가 좋아》(1958): 작가 자신이 젊은 시절 가족과 함께 유럽 대륙을 여행했던 경험을 바탕으로, 외국 문화에 대한 다소 냉소적이고 비판적인 시각을 드러낸다.
  • 《너 같은 여자》(1960): 이전 작품들처럼 직접적인 자전적 요소는 줄었지만, 여전히 평범한 현대인의 삶 속에서의 성(性)과 사랑이라는 주제에 천착했다. 젊은 남자 교사가 여주인공을 유혹하는 과정을 그렸다.


1960년대 중반 이후 에이미스의 작품 세계는 새로운 전환점을 맞이한다. 《반 죽음 동맹》(1966)을 시작으로 그는 이전의 엄격한 현실주의에서 벗어나 내용 면에서 다양한 실험을 시도하기 시작했다. 이러한 변화는 갑작스러운 것이라기보다는, 그가 소년 시절부터 열광했던 SF에 대한 오랜 관심이 반영된 결과였다. 1958년 프린스턴 대학교 방문 교수 시절 진행했던 크리스찬 가우스 강연은 이러한 관심을 더욱 발전시키는 계기가 되었고, 이 강연 내용은 《지옥의 새로운 지도: SF 개요》(1960)라는 제목의 책으로 출간되었다. 이 책에서 에이미스는 SF 장르가 인간과 사회에 대해 던지는 질문들을 진지하면서도 재치 있게 탐구했다. 그는 특히 프레데릭 폴과 C. M. 콘블루스의 디스토피아 소설에 깊은 인상을 받았으며, 로버트 셰클리의 작품을 예로 들며 유머러스한 디스토피아를 묘사하기 위해 "코믹 인페르노(comic inferno)"라는 용어를 만들기도 했다. 또한 소련학자 로버트 콘퀘스트와 함께 1950년대 잡지 《어스토운딩 사이언스 픽션》에 실린 작품들을 중심으로 SF 선집 시리즈 《스펙트럼》 I-V를 편집하며 장르 문학에 대한 애정을 보여주었다.

《반 죽음 동맹》 자체는 명백한 SF 소설은 아니지만, 이전 작품에서는 볼 수 없었던 현실에 대한 자유로운 상상력을 보여준다. 이후 발표된 《그린 맨》(1969, 미스터리/공포)이나 《변형》(1976, 대체 역사) 같은 작품들에서는 이러한 추측적이고 환상적인 경향이 더욱 두드러진다. 이 시기 작품들에는 인간사에 개입하는 자비로운 신의 존재 가능성에 대한 깊은 회의감이 깔려 있었다. 에이미스는 《반 죽음 동맹》, 《그린 맨》, 《변형》 등의 소설과 여러 시들을 통해, 세상에 만연한 잔혹함과 불의 앞에서 침묵하거나 혹은 어떤 거대한 계획을 위해 개인의 소소한 행복(가족, 우정, 육체적 쾌락 등)을 외면하는 듯한 신에 대한 좌절감을 자주 표현했다. 그의 종교관은 러시아 시인 예브게니 예프투셴코와의 일화에서도 잘 드러난다. 예프투셴코가 "당신은 무신론자입니까?"라고 묻자 에이미스는 "오히려, 나는 그(신)를 싫어합니다."라고 답했다고 한다.

이러한 실험적인 시도 속에서도 에이미스는 《럭키 짐》이나 《너 같은 여자》에서 보여준 코믹한 현실주의를 완전히 버리지는 않았다. 《나는 지금 그것을 원한다》(1968)와 《소녀, 20》(1971)은 1960년대 후반 런던의 이른바 "스윙잉 런던(Swinging London)" 분위기를 배경으로 하는데, 이는 에이미스 자신이 직접 경험하고 관찰한 시대상이 반영된 결과였다. 물론 두 작품 모두 엄격한 의미의 자전적 소설은 아니다. 예를 들어 《소녀, 20》은 에이미스가 직접 관여하지 않았던 클래식 음악계와 대중음악계를 배경으로 하지만, 작품 속에 나타나는 음악 용어와 관련 지식은 그가 특정 주제에 대해 얼마나 깊이 탐구했는지를 보여주는 좋은 예이다. 이러한 지적 탐구 능력은 로마 가톨릭 신자도 아니었고 특정 종교의 신자도 아니었던 그가 《변형》에서 교회 문제를 다루는 방식에서도 드러난다.

1950년대부터 1970년대까지 에이미스는 꾸준히 에세이와 비평을 발표했으며, 이 중 일부는 《제인 오스틴에게 무슨 일이 일어났는가? 외》(1968)라는 제목의 책으로 묶여 출간되었다. 이 책에서 그는 콜린 윌슨의 《아웃사이더》(비판적), 아이리스 머독의 데뷔 소설 《그물 아래서》(칭찬), 윌리엄 엠프슨의 《밀턴의 신》(동의) 등 다양한 문학 작품과 사회 현상에 대한 자신의 재치 있고 때로는 보수적인 견해를 드러냈다. 그러나 이 선집의 제목 에세이가 보여주듯, 그는 단순히 '고전'이나 전통적인 도덕률을 맹목적으로 추종하기보다는 모든 사안에 대해 독립적인 판단을 내리는 경향이 있었다.

1960년대 후반, 에이미스는 자신이 존경했던 작가 이안 플레밍의 제임스 본드 시리즈와 인연을 맺게 된다. 그는 가명으로 또는 이름을 밝히지 않고 본드 관련 비평을 쓰기 시작했고, 1965년에는 자신의 이름으로 본드 시리즈에 대한 분석서인 《제임스 본드 도서》를 출간했다. 같은 해에는 플레밍 소설 속 M의 참모장인 태너 중령의 이름을 빌려 "윌리엄 ('빌') 태너 중령"이라는 가명으로 세련된 스파이가 되는 법을 다룬 재치 있는 설명서 《본드의 책, 또는, 모든 남자는 자기 자신 007》을 썼다. 그리고 1968년에는 "로버트 마컴"이라는 가명으로 제임스 본드 소설 《선 대령》을 발표하여 직접 시리즈의 명맥을 잇기도 했다.

1970년 이후 에이미스의 문학 스타일과 분위기는 부커상 수상작인 《올드 데블스》(1986)를 제외하고는 전반적으로 변화를 겪었다는 평가를 받는다. 일부 비평가들은 그의 후기 작품들이 시대에 뒤떨어졌고 여성 혐오적인 시각을 드러낸다고 비판했다. 특히 《스탠리와 여자들》(1984)은 이러한 비판의 주요 대상이 되었다. 또한 이전 작품들에서 보여주었던 인간미, 재치, 연민 등이 부족하다는 지적도 있었다.

이 시기 에이미스는 선집 편집자로서도 활발히 활동하며 영시 전반에 대한 해박한 지식을 보여주었다. 그가 편집한 《새로운 옥스퍼드 경시집》(1978)은 W. H. 오든이 편집했던 기존 판본을 대폭 개정한 것으로, 에이미스는 '경시(light verse)'를 단순히 형식이나 주제의 가벼움이 아니라 본질적으로 가벼운 어조를 지닌 시로 재정의하며 자신만의 독특한 선별 기준을 적용했다. 또한 런던의 한 신문에 매일 시 한 편씩을 골라 짧은 해설과 함께 소개했던 작업을 바탕으로, 자신이 개인적으로 아끼는 시들을 모아 《에이미스 선집》(1988)을 출간하기도 했다.[22]

에이미스는 《엔딩 업》(1974), 《제이크의 것》(1978), 그리고 《올드 데블스》(1986)로 총 세 차례 부커상 최종 후보에 올랐으며, 마침내 《올드 데블스》로 수상의 영예를 안았다.[23] 2008년, 영국의 유력 일간지 《타임스》는 에이미스를 '1945년 이후 가장 위대한 영국 작가 50인' 중 13위로 선정하며 그의 문학적 성취를 기렸다.[24][25]

4. 주요 작품 목록

킹즐리 에이미스는 소설가로 가장 널리 알려져 있지만, 그의 문학적 성취는 시, 에세이, 비평, 단편 소설, 음식과 음료에 관한 글, 그리고 과학 소설(SF) 및 미스터리와 같은 장르 소설을 포함한 다방면에 걸쳐 있다. 그는 또한 여러 중요한 선집을 편집하며 문학계에 기여했다.

그가 편집한 주요 선집은 다음과 같다.


  • 『스펙트럼』(Spectrumeng) 선집 시리즈 (1961–1966, 5권): 로버트 콘퀘스트와 공동 편집한 과학 소설 선집이다.
  • 『새로운 옥스퍼드 경시집』(The New Oxford Book of Light Verseeng, 1978): W. H. 오든의 기존 작업을 개정하고 자신만의 관점을 담아 편집했다.
  • 『황금 시대의 SF』(The Golden Age of Science Fictioneng, 1981): 고전 SF 작품들을 모아 편집했다.
  • 『에이미스 컬렉션』(The Amis Collectioneng, 1990): 런던 신문에 매일 시를 선정하고 간단한 소개를 덧붙이는 작업을 바탕으로, 자신이 가장 좋아하는 시들을 모은 개인적인 선집이다.[22]


에이미스의 주요 소설, 시, 논픽션 작품에 대한 자세한 목록은 아래 관련 섹션에서 확인할 수 있다.

4. 1. 소설

킹즐리 에이미스는 20세기 중후반 영국의 삶을 코믹하게 그린 소설가로 널리 알려져 있지만, 그의 문학 작품은 시, 에세이, 비평, 단편 소설, 음식과 음료에 관한 글, 선집 편집 등 다양한 장르를 아우른다. 특히 SF와 미스터리 같은 장르 소설도 다수 집필했다. 그의 경력 초기에는 절친한 친구였던 시인 필립 라킨과 대조적인 양상을 보였다. 라킨은 시인으로 명성을 얻기 전에 두 편의 소설을 먼저 출판했지만, 에이미스는 원래 시인이 되려 했고 여러 시집을 낸 후에야 소설로 방향을 틀었다. 그는 평생 동안 직설적이고 이해하기 쉬운 스타일의 시를 꾸준히 썼으며, 그 속에는 종종 사색적인 면모가 담겨 있었다.

에이미스의 첫 소설인 ''럭키 짐''(Lucky Jim, 1954)은 이름 없는 대학의 젊은 역사 강사가 겪는 고군분투를 통해 속물적인 지식인 사회를 풍자한다. 이 소설은 에이미스 본인의 의도와는 별개로, 전통적인 영국 사회의 정체에 반발했던 앵그리 영맨 운동의 대표작 중 하나로 널리 받아들여졌다. 1950년대와 1960년대 초반에 발표된 그의 다른 소설들 역시 자신의 경험을 바탕으로 동시대의 상황을 주로 묘사했다.

''그 불확실한 감정''(That Uncertain Feeling, 1955)은 젊은 지방 사서(헐에서 사서로 일했던 친구 라킨을 모델로 삼았을 가능성이 있다)가 불륜의 유혹에 흔들리는 이야기를 다룬다. ''나는 여기에 있는 것이 좋다(I Like It Here)''(1958)는 에이미스가 어린 자녀들과 함께 유럽 대륙을 여행한 경험을 바탕으로 '해외'에 대한 다소 경멸적인 시선을 담고 있다. ''너 같은 여자(Take a Girl Like You)''(1960)는 직접적인 자전적 요소에서는 벗어나지만, 평범한 현대인의 삶 속 성과 사랑이라는 주제에 초점을 맞춰 젊은 교사가 여주인공을 유혹하고 결국 관계를 맺는 과정을 그린다.

1960년대 중반 이후 에이미스는 내용 면에서 실험적인 시도를 하기 시작하는데, 이는 그의 1960년대와 1970년대 작품 다수에서 나타나는 특징이다. ''반 죽음 동맹(The Anti-Death League)''(1966)은 이러한 변화를 보여주는 작품 중 하나이다. 초기 코미디 소설의 엄격한 현실주의에서 벗어난 이러한 변화는 사실 갑작스러운 것은 아니었다. 그는 어린 시절부터 SF 소설의 열렬한 독자였으며, 프린스턴 대학교 방문 중 크리스찬 가우스 강연(1958)을 통해 SF에 대한 관심을 더욱 발전시켰다. 이 강연 내용은 같은 해 ''지옥의 새로운 지도: SF 개요''(New Maps of Hell: A Survey of Science Fiction)라는 책으로 출간되었는데, 이 책은 SF 장르가 인간과 사회에 대해 무엇을 말할 수 있는지 진지하면서도 가볍게 탐구했다.

에이미스는 특히 프레데릭 폴과 C. M. 콘블루스의 디스토피아 작품에 깊이 감명받았고, ''지옥의 새로운 지도''에서는 로버트 셰클리의 작품을 예로 들며 유머러스한 디스토피아 유형을 설명하기 위해 "코믹 인페르노"(comic inferno)라는 용어를 만들었다. 그는 또한 소련학자 로버트 컨퀘스트와 함께 1950년대 잡지 ''어스토운딩 사이언스 픽션''(Astounding Science Fiction)의 작품들을 다수 포함한 SF 선집 시리즈 ''스펙트럼''(Spectrum) I-V를 편집하며 SF 장르에 대한 애정을 보여주었다.

''반 죽음 동맹''은 명백한 SF 소설은 아니지만, 에이미스의 초기 작품에서는 볼 수 없었던 현실에 대한 자유로운 접근을 시도한다. 이 소설을 시작으로 그의 장르 소설에는 추측적인 경향이 나타나기 시작했는데, ''그린 맨''(The Green Man, 1969, 미스터리/공포)과 ''변형''(The Alteration, 1976, 대체 역사) 등이 대표적이다. 이러한 추측의 상당 부분은 인간사에 개입하는 자비로운 신의 존재 가능성에 대한 탐구와 관련이 있었다. ''반 죽음 동맹'', ''그린 맨'', ''변형'' 등과 같은 소설과 "거대한 인공물: 중간 평가", "새로운 접근법 필요"와 같은 시에서 에이미스는 세상에 만연한 잔혹함과 불의에 대한 좌절감, 그리고 어떤 거대한 우주적 계획의 요구에도 굴하지 않고 평범한 인간의 행복(가족, 우정, 육체적 쾌락)을 지키려는 신에 대한 복잡한 심경을 드러냈다. 그의 종교관은 러시아 시인 예브게니 예프투셴코가 "당신은 무신론자입니까?"라고 물었을 때 "오히려, 나는 그를 싫어합니다."라고 답했다는 일화에서도 엿볼 수 있다.

이 시기에도 에이미스는 ''럭키 짐''이나 ''너 같은 여자''에서 보여준 코미디 현실주의를 완전히 버리지는 않았다. ''나는 지금 원한다''(I Want It Now, 1968)와 ''20살 소녀(Girl, 20)''(1971)는 모두 1960년대 후반 런던의 소위 "스윙잉 런던" 분위기를 묘사하는데, 에이미스 자신도 이 시기 런던 생활을 경험했지만 두 작품 모두 엄격한 자전적 소설은 아니다. 예를 들어, ''20살 소녀''는 에이미스가 직접 관여하지 않았던 클래식 음악(및 팝 음악) 세계를 배경으로 하지만, 음악 용어와 견해에 대한 상당한 지식을 보여주며 이는 에이미스의 아마추어적인 음악에 대한 열정과 관심 주제를 깊이 파고드는 능력을 보여준다. 이러한 지적 탐구는 ''변형''에서 다루는 교회 문제에서도 마찬가지로 드러난다. 에이미스는 로마 가톨릭 신자도 아니었고 특정 교회의 신자도 아니었다.

1960년대 후반, 에이미스는 자신이 존경했던 작가 이안 플레밍의 제임스 본드 소설과 인연을 맺게 된다. 그는 가명이나 크레딧 없이 본드 관련 비평 작품을 쓰기 시작했고, 1965년에는 자신의 이름으로 비평서 ''제임스 본드 도서''(The James Bond Dossier)를 출간했다. 같은 해에는 플레밍 소설 속 M의 참모장인 태너가 "윌리엄 ('빌') 태너 중령"이라는 가명으로 쓴 것처럼 꾸민 유머러스한 스파이 매뉴얼 ''본드의 책, 또는, 모든 남자는 자기 자신 007''(The Book of Bond, or Every Man His Own 007)을 발표했다. 1968년에는 "로버트 마크햄"(Robert Markham)이라는 필명으로 제임스 본드 소설 ''선 대령''(Colonel Sun: a James Bond Adventure)을 집필했다.

1970년 이후 에이미스의 문학적 스타일과 분위기는 부커상 수상작인 ''올드 데블스''(The Old Devils)를 제외하고는 크게 변화했다는 평가를 받는다. 일부 비평가들은 그의 후기 작품이 구시대적이고 여성 혐오적이라고 비판했으며, 사회적 건전성을 탐구하는 ''스탠리와 여자들''(Stanley and the Women)이 그 예로 거론되기도 한다. 또한 그의 작품에서 이전 작품들에서 보이던 인간미, 재치, 연민이 부족하다는 지적도 있었다.

에이미스는 ''결국''(Ending Up, 1974)과 ''제이크의 것''(Jake's Thing, 1978)으로 부커상 후보에 올랐으며, 1986년 ''올드 데블스''(The Old Devils)로 마침내 부커상을 수상했다.[23]

2008년, 영국의 신문 타임스는 에이미스를 1945년 이후 가장 위대한 영국 작가 50인 중 13위로 선정했다.[24][25]

연도제목비고
1948년경유산(The Legacy)미발표
1954럭키 짐(Lucky Jim)
1955그 불확실한 감정(That Uncertain Feeling)
1958나는 여기에 있는 것이 좋다(I Like It Here)
1960너 같은 여자(Take a Girl Like You)
1963뚱뚱한 영국인(One Fat Englishman)
1965이집트학자들(The Egyptologists)로버트 컨퀘스트 공저
1966반 죽음 동맹(The Anti-Death League)
1968선 대령(Colonel Sun: a James Bond Adventure)로버트 마크햄 필명
1968나는 지금 원한다(I Want It Now)
1969그린 맨(The Green Man)''
197120살 소녀(Girl, 20)
1973리버사이드 빌라 살인 사건(The Riverside Villas Murder)
1974결국(Ending Up)부커상 후보
1975세기의 범죄(The Crime of the Century)
1976변형(The Alteration)
1978'제이크의 것(Jakes Thing)''부커상 후보
1980러시아 숨바꼭질(Russian Hide-and-Seek)
1984스탠리와 여자들(Stanley and the Women)''
1986올드 데블스(The Old Devils)부커상 수상
1988여자들과의 어려움(Difficulties with Girls)
1990언덕에 사는 사람들(The Folks That Live on the Hill)
1991우리 모두 유죄다(We Are All Guilty)
1992러시아 소녀(The Russian Girl)
1994너는 둘 다 할 수 없어(You Can't Do Both)
1995전기 작가의 콧수염(The Biographer's Moustache)
1995년경흑백(Black and White)미완


4. 2. 시

킹즐리 에이미스는 소설가로 널리 알려져 있지만, 원래는 시인이 되려고 했으며 소설로 전향하기 전에 여러 권의 시집을 출판했다. 그의 문학 경력 초기에는 절친한 친구인 필립 라킨과 반대되는 양상을 보였는데, 라킨은 시인으로 알려지기 전에 소설을 먼저 발표했지만 에이미스는 시를 먼저 발표했다. 그는 평생에 걸쳐 시를 계속 썼으며, 그의 시는 종종 사색적인 깊이를 감추고 있는 직설적이고 접근하기 쉬운 스타일이 특징이다.

에이미스의 시 중 일부, 예를 들어 "거대한 인공물: 중간 평가"와 "새로운 접근법 필요" 등에서는 세상의 잔혹함과 불의에 대한 좌절감, 그리고 어떤 거대한 계획보다는 평범한 인간의 행복(가족, 우정, 육체적 쾌락)을 중시하는 신에 대한 그의 생각을 엿볼 수 있다.

그의 주요 시집은 다음과 같다.

출판 연도원제한국어 제목
1947년Bright November밝은 11월
1953년A Frame of Mind마음의 틀
1954년Poems: Fantasy Portraits시: 환상 초상
1956년A Case of Samples: Poems 1946–1956샘플 사례: 시 1946–1956
1962년The Evans County에반스 카운티
1968년A Look Round the Estate: Poems, 1957–1967저택 주변을 둘러보며: 시, 1957–1967
1979년Collected Poems 1944–781944–78년 시집


4. 3. 논픽션

킹즐리 에이미스는 소설가로 가장 널리 알려져 있지만, 시, 에세이, 비평, 단편 소설뿐만 아니라 음식과 음료, 과학 소설, 미스터리 등 다양한 장르에 걸쳐 논픽션 저술 활동도 활발히 펼쳤다.

그는 특히 과학 소설 장르에 깊은 관심을 보였다. 어린 시절부터 SF의 열렬한 독자였던 에이미스는 프린스턴 대학교 방문 중 크리스찬 가우스 강연(1958)을 통해 이 관심을 더욱 발전시켰다. 이 강연 내용은 1960년 『지옥의 새로운 지도: 과학 소설에 대한 고찰』(New Maps of Hell: A Survey of Science Fictioneng)이라는 제목의 책으로 출판되었는데, 이 책에서 그는 SF 장르가 인간과 사회에 대해 던지는 질문들을 진지하면서도 가볍게 다루었다. 에이미스는 프레데릭 폴과 C. M. 콘블루스의 디스토피아 작품에 특히 열광했으며, 로버트 셰클리의 작품을 예로 들며 유머러스한 디스토피아 유형을 설명하기 위해 "코믹 인페르노"(comic infernoeng)라는 용어를 만들었다. 또한 소련학자 로버트 콘퀘스트와 함께 1950년대 잡지 《어스토운딩 사이언스 픽션》의 작품들을 다수 활용한 SF 선집 시리즈 《스펙트럼》(Spectrumeng) I-V를 편집하며 이 장르에 대한 애정을 보여주었다.

1950년대부터 1970년대에 걸쳐 에이미스는 주로 정기 간행물에 에세이와 비평을 꾸준히 발표했다. 이 중 일부는 1970년 『제인 오스틴에게 무슨 일이 일어났나? 외 다른 질문들』(What Became of Jane Austen? and Other Essayseng)이라는 제목의 책으로 묶여 출판되었다. 이 책에서 그는 콜린 윌슨의 《아웃사이더》, 아이리스 머독의 데뷔 소설 《그물 아래서》, 윌리엄 엠프슨의 《밀턴의 신》과 같은 작품들에 대한 특유의 재치 있는 문학적, 사회적 견해를 드러냈다. 그의 견해는 보수적인 경향을 띠는 경우가 많았지만, 제목 에세이에서 볼 수 있듯이 단순히 고전이나 전통적 도덕을 숭배하기보다는 모든 사안에 대해 독립적인 판단을 내리고자 했다.

에이미스는 이안 플레밍의 제임스 본드 소설에 대한 존경심을 바탕으로 1960년대 후반부터 관련 저술 활동을 시작했다. 1965년에는 자신의 이름으로 비평서 『제임스 본드 파일』(The James Bond Dossiereng)을 출판했다. 같은 해, 그는 플레밍 소설 속 M의 참모장 이름인 윌리엄(빌) 태너 중령이라는 필명으로, 세련된 스파이가 되는 법을 다룬 유머러스한 매뉴얼 『본드 서, 또는 모든 남자는 007이다』(The Book of Bond, or Every Man His Own 007eng)를 쓰기도 했다.

술에 대한 애정 역시 그의 논픽션 저술에서 중요한 부분을 차지한다. 『술에 대하여』(On Drinkeng, 1972), 『일상 음주』(Everyday Drinkingeng, 1983), 『술잔은 어떠십니까?』(How's Your Glass?eng, 1984) 등 여러 권의 책을 통해 술에 대한 해박한 지식과 유머를 선보였다. 이 책들은 나중에 『일상 음주: 증류된 킹즐리 아미스』(Everyday Drinking: The Distilled Kingsley Amiseng, 2008)라는 제목의 합본으로 재출간되기도 했다.

그는 또한 선집 편집자로서 영시 전반에 대한 폭넓은 지식을 보여주었다. W. H. 오든이 편집했던 기존 판을 개정한 『새로운 옥스퍼드 경시집』(The New Oxford Book of Light Verseeng, 1978)에서는 경시(light verse)를 단순히 노동자 계급의 시가 아니라, 본질적으로 가벼운 분위기를 지닌 시로 새롭게 정의했다. 런던 신문에 매일 시를 선정하고 간단한 소개를 덧붙이는 작업을 바탕으로, 자신이 가장 좋아하는 시들을 모은 개인적인 선집 『아미스 컬렉션』(The Amis Collectioneng, 1990)을 출판하기도 했다.[22]

이 외에도 그는 자신의 삶과 생각을 담은 『회고록』(Memoirseng, 1991)과 현대 영어 사용법에 대한 가이드인 『킹스 잉글리시: 현대 사용법 가이드』(The King's English: A Guide to Modern Usageeng, 1997) 등을 남겼다.

다음은 에이미스의 주요 논픽션 저서 목록이다.

연도제목비고
1957『[http://digital.library.lse.ac.uk/objects/lse:zac634xij 사회주의와 지식인]』 (Socialism and the Intellectualseng)페이비언 협회 팸플릿
1960『지옥의 새로운 지도: 과학 소설에 대한 고찰』 (New Maps of Hell: A Survey of Science Fictioneng)과학 소설 비평, 프린스턴 대학교 크리스찬 가우스 강연 기반
1965『제임스 본드 파일』 (The James Bond Dossiereng)이안 플레밍의 제임스 본드 소설 분석
1965『본드 서, 또는 모든 남자는 007이다』 (The Book of Bond, or Every Man His Own 007eng)윌리엄(빌) 태너 중령 필명 사용
1970『제인 오스틴에게 무슨 일이 일어났나? 외 다른 질문들』 (What Became of Jane Austen? and Other Questionseng)에세이 및 비평 모음집
1972『술에 대하여』 (On Drinkeng)
1974『러디어드 키플링과 그의 세계』 (Rudyard Kipling and His Worldeng)
1983『일상 음주』 (Everyday Drinkingeng)
1984『술잔은 어떠십니까?』 (How's Your Glass?eng)
1990『아미스 컬렉션』 (The Amis Collectioneng)시 선집
1991『회고록』 (Memoirseng)
1997『킹스 잉글리시: 현대 사용법 가이드』 (The King's English: A Guide to Modern Usageeng)사후 출판, 현대 영어 사용법 안내
2001『킹즐리 아미스의 편지』 (The Letters of Kingsley Amiseng)재커리 리더 편집, 사후 출판
2008『일상 음주: 증류된 킹즐리 아미스』 (Everyday Drinking: The Distilled Kingsley Amiseng)『술에 대하여』, 『일상 음주』, 『술잔은 어떠십니까?』 합본, 크리스토퍼 히친스 서문, 사후 출판


5. 수상 내역


  • 서머싯 몸 상 (1955년) - 《럭키 짐》
  • 존 W. 캠벨 기념상 (1977년) - 《변형》
  • 부커상 (1986년) - 《올드 데블스》

6. 서훈

참조

[1] 서적 Oxford Illustrated Encyclopedia of the Arts Oxford University Press
[2] 뉴스 The 50 greatest British writers since 1945 https://www.thetimes[...] 2020-09-26
[3] 서적 Amis & Son: Two Literary Generations Pan Macmillan
[4] 서적 Kingsley Amis: Memoirs Vintage Classics
[5] 뉴스 Family detective https://web.archive.[...] 2007-06-09
[6] 서적 Memoirs
[7] 서적 Amis & Son: Two Literary Generations Pan Macmillan
[8] 방송 Kingsley Amis: The Memoirs BBC TV
[9] 서적 Amis & Son: Two Literary Generations Pan Macmillan
[10] 서적 Memoirs
[11] 서적 Leader
[12] 서적
[13] 서적 St. John's College Biographical Register 1919-1975 Oxford: St. John’s College
[14] 서적 Leader
[15] 뉴스 Sir Kingsley Amis Dies; British Novelist and Poet 1995-10-23
[16] 서적
[17] 서적
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